Por Olafur Eliasson:
Estou muito contente em ver o projeto da Harpa tomando forma e verdadeiramente orgulhoso de estar profundamente envolvido com esta instituição islandesa. Ela ofereceu a oportunidade de uma colaboração única entre os campos da arte de da arquitetura que achei imensamente inspiradora.
fachada do Harpa Concert Hall / Olafur Eliasson (11)" src="https://images.adsttc.com/adbr001cdn.archdaily.net/wp-content/uploads/2012/09/1348168400_1346369010_harpa_eliasson_01-530x352.jpg" alt="" width="530" height="352">
Minha contribuição consiste nas fachadas do edifício, que desenvolvi com minha equipe de estudo e em estreito diálogo com Henning Larsen Archtects, que projetou o edifício, sua forma exterior e interior. As fachadas são, de maneira simples, um “spacefiller”, que chamamos quase de blocos empilháveis, módulos de doze lados feitos de aço e vidro. Baseado numa simetria que se repete cinco vezes, a geometria foi desenvolvida originalmente por Einar Thorsteinn, um colaborador bastante próximo de meu estúdio em Berlin.
fachada do Harpa Concert Hall / Olafur Eliasson (10)" src="https://images.adsttc.com/adbr001cdn.archdaily.net/wp-content/uploads/2012/09/1348168410_1346369032_harpa_eliasson_02-530x351.jpg" alt="" width="530" height="351">
Ao longo dos anos, tenho sido inspirado por formas e padrões feitos pela natureza. A Islândia é rica em fenômenos naturais únicos, como as colunas de basalto cristalizadas, das quais estes blocos são quase uma reminiscência. O tamanho uniforme dos blocos tridimensionais utilizados nas fachadas sul da Harpa, que se voltam para a cidade, também se refere ao corpo humano.
fachada do Harpa Concert Hall / Olafur Eliasson (7)" src="https://images.adsttc.com/adbr001cdn.archdaily.net/wp-content/uploads/2012/09/1348168436_1346369091_harpa_eliasson_05-299x450.jpg" alt="" width="299" height="450">
Enquanto tijolos comuns estabelecem os princípios padrões de construção de dimensões, este bloco, devido à sua forma, quase abre novas maneiras de conceber o espaço e a construção. Embora transparentes e aparentemente leves, os blocos são os únicos elementos que constituem a fachada. O bloco cumpre com os requisitos estruturais e funcionais, resultando em fachadas que, em contraste com o interior monolítico da Harpa, são leves e amplas. A fim de alcançar uma modulação dinâmica e sutil, os blocos das duas fachadas voltadas para sul se inclinam em direção à cidade de maneiras diferentes.
fachada do Harpa Concert Hall / Olafur Eliasson (9)" src="https://images.adsttc.com/adbr001cdn.archdaily.net/wp-content/uploads/2012/09/1348168420_1346369046_harpa_eliasson_03-530x351.jpg" alt="" width="530" height="351">
O princípio para as outras fachadas norte, leste e oeste e também para o teto foi desenvolvido com Henning Larsen Archtects. O conceito é derivado de cortes em duas dimensões diferentes do bloco.Ao se cortar a massa de blocos em diferentes ângulos, quatro padrões diferentes aparecem como possibilidade de blocos.
fachada do Harpa Concert Hall / Olafur Eliasson (6)" src="https://images.adsttc.com/adbr001cdn.archdaily.net/wp-content/uploads/2012/09/1348168442_1346369094_harpa_eliasson_06.jpg" alt="" width="189" height="284">
Penso nas fachadas como uma pele ou uma borda que é a mediadora entre o interior do edifício e a cidade, e que reflete as negociações entre o interior e o exterior. Ativa-se o olho de modo que as pessoas que entram e saem do edifício possam experimentar uma fachada que se altera visualmente. À distância, os blocos individuais desaparecem numa superfície mais homogênea, numa escala diluída. Aproximando-se, os blocos assumem contornos, tornando visível sua distância e a velocidade.
fachada do Harpa Concert Hall / Olafur Eliasson (1)" src="https://images.adsttc.com/adbr001cdn.archdaily.net/wp-content/uploads/2012/09/1348168481_1346369209_harpa_eliasson_11-530x351.jpg" alt="" width="530" height="351">
Ao longo de um dia, o movimento do sol de leste a oeste é refletido nas fachadas sul, próximo à vida da cidade. Dependendo do clima e do tempo, a refletividade e transparência das fachadas tornam explícita a influencia da luz natural em nossa percepção do edifício. Diferentes condições de luz acompanham também as atividades da casa: uma ópera pode ser realizada em plena luz do dia ou em uma noite de verão; um concerto para crianças pode acontecer na escuridão de uma tarde de inverno. Para responder a essa variação natural, alguns blocos estão equipados com um vidro especial dicromático que refletem tonalidades de verde ou mesmo amarelo e laranja e suas cores complementares. À noite, tiras de LEDs de coloração roxa, verde e azul se integram aos blocos e iluminam as fachadas. A coloração e a intensidade de cada bloco podem ser controladas individualmente, gerando um espectro de cores.
fachada do Harpa Concert Hall / Olafur Eliasson (5)" src="https://images.adsttc.com/adbr001cdn.archdaily.net/wp-content/uploads/2012/09/1348168447_1346369121_harpa_eliasson_07-300x450.jpg" alt="" width="300" height="450">
No hall de entrada, as sombras caleidoscópicas se projetam nas pareces e no chão, criando um espaço quase cristalino. Está noção do cristalino é uma metáfora sugestiva e precisa para a Harpa como uma casa de atividades culturais. É um espaço onde as idéias se cristalizam em formas, sons em sentimentos, sentimentos em ações e ações na vida.
fachada do Harpa Concert Hall / Olafur Eliasson (3)" src="https://images.adsttc.com/adbr001cdn.archdaily.net/wp-content/uploads/2012/09/1348168466_1346369177_harpa_eliasson_09-298x450.jpg" alt="" width="298" height="450">
