Situado em um antigo bairro industrial da cidade holandesa de Maastricht, o Bonnefantenmuseum, com sua planta em forma de 'E' e suas torres abobadadas, é um dos ícones proeminentes ao longo do rio Meuse que corre ao redor do centro da cidade. A rica história cultural da Europa foi o ímpeto chave para o projeto do arquiteto Aldo Rossi, que empregou diversos gestos arquitetônicos históricos para inserir o Bonnefantenmuseum dentro de um cânone europeu colapsado.
Maastricht, capital da província holandesa de Limburg, tem uma história que remonta ao Império Romano. Foi nesta cidade que entrou em vigor em 1993 o Tratado de Maastricht, que inaugurou a União Europeia tal como a conhecemos. Por mais de um século, o Bonnefantenmuseum serviu como principal museu de Limburg para a arqueologia e as belas artes [1]. A coleção foi originalmente abrigada no Bonnefantenklooster, um mosteiro no centro de Maastricht, de onde o museu derivou seu nome. [2]
No início da década de 90, a província de Limburg comprometeu 40 milhões de euros para construir um novo edifício em Céramique - um antigo pólo industrial diretamente do outro lado do rio Maas, a partir do centro histórico de Maastricht. O arquiteto italiano Aldo Rossi foi encarregado para o projeto, já que o diretor do museu, Alexander Van Grevenstein, acreditava que ele "combinava uma grande inventividade expressiva com uma linguagem visual reservada" [3]. O projeto tinha um esboço claro e enganosamente tradicional: uma série de galerias iluminadas de cima e dos lados, organizados em alas e em torno de uma escada central. [3]
A proposta volumétrica de Rossi era essencialmente tripartite, compreendendo um edifício principal, um corpo cilíndrico com uma abóbada, e um belvedere para permitir que os visitantes pudessem absorver as vistas da cidade. [4] O edifício principal apresenta-se na forma de um grande e simétrico "E", cujos braços faceiam a margem do rio. A parte central apóia a torre abobadada, característica mais proeminente da fachada do museu desde a orla. O edifício principal é construído a partir de materiais tradicionais - tijolos, pedra e madeira. O peso desses materiais, no entanto, desmente a permeabilidade das paredes, que são projetadas para admitir luz do dia suficiente para produzir naturalmente brilho dentro dos espaços da galeria. [5]
A luz natural era chave para o controle de Rossi sobre a experiência dos visitantes do museu. Sua frente e lados são fechados enquanto as paredes da ala central, que formam o eixo principal do museu, são abertas. As aberturas pontuadas nas fachadas de tijolo do edifício interagem com as obras de arte e as vias de circulação, transformando uma visita ao museu em um "promenade architecturale". A longa escadaria central, enquanto isso, é banhada pela luz solar de um teto totalmente envidraçado, criando o sentido de uma rua coberta, e não um espaço interno. [6]
Esta escadaria é, talvez o gesto arquitetônico mais simbólico de Rossi. É, de acordo com sua própria descrição, "conectada ao mundo" - traçando um paralelo entre as nações marítimas da Holanda e Portugal. Parafraseando o poeta português que inspirou Rossi, os Países Baixos podiam ser vistos como o país onde a terra termina e o mar começa. [7]
Curiosamente, e apesar da ligação declarada de Rossi com Portugal, a inspiração para a escada vem, na verdade, de um exemplo belga: a Montagne de Bueren em Liège. [8] A escada exterior de 374 degraus forma um paralelo visual claro com as escadas centrais do Bonnefantenmuseum, embora construído de pedra em vez da madeira de lei polida do museu.
Enquanto a escada central é a característica mais definida do interior, o exterior é visualmente dominado por uma torre cilíndrica abobadada. Embora não seja separado do museu propriamente dito, é separado visualmente: sua cúpula circular, revestida de zinco brilhante, se destaca contra o tijolo retilíneo do volume principal do museu. [10] Tal como com a escada, a cúpula foi especificamente concebida por Rossi para referenciar o canône clássico arquitetônico europeu. Ele escolheu especificamente referir-se à obra de Alessandro Antonelli, um arquiteto turinês cuja esbelta cúpula classicista sobre a Basílica de San Gaudenzio serviu provavelmente como uma inspiração para sua contraparte de proporções similares sobre o Bonnefantenmuseum. [11,12]
As referências aos exemplos classicistas estavam inteiramente dentro das características de Aldo Rossi. Ele contestava a noção modernista de que todas as formas históricas e estéticas deveriam ser abandonadas; Em vez disso, argumentou, a arquitetura deveria respeitar e conectar-se ao seu contexto urbano, preservando o tecido da cidade em vez de submetê-la a arquiteturas non sequiturs. Na visão de Rossi, certas formas e ideias permaneceram essencialmente consistentes na história da arquitetura. Desta forma, seus próprios desenhos eram manifestações físicas de sua interpretação da arquitetura. Ainda que seu projeto para o Bonnefantenmuseum, com suas fachadas austeras de tijolo e sua abóbada de metal contrastante, funde-se com o tecido urbano de Maastricht é, em última instância, algo a debater. [13]
O novo Bonnefantenmuseum abriu suas portas ao público em 9 de março de 1995. Mais de 175.000 pessoas visitariam o museu até o final daquele ano; Um total de cinquenta mil visitaram-no nas primeiras seis semanas da abertura do novo museu, ultrapassando o número de visitantes durante a totalidade do ano passado na antiga localização. Uma pesquisa realizada em 1997 indicou que 73% dos visitantes apreciaram especificamente a arquitetura do novo edifício - uma porcentagem maior de visitantes estava satisfeita com as próprias coleções de arte. [14]
Embora Aldo Rossi tenha falecido apenas dois anos após o Bonnefantenmuseum abrir oficialmente as suas portas, sua criação continua a ser um marco em Maastricht. Suas próprias palavras, escritas durante a fase de projeto, podem agora ser lidas como uma retrospectiva sobre a criação do museu: "Mas agora, como se estivéssemos no belvedere, podemos ver o museu como um todo, talvez um todo perdido que só reconhecemos graças aos fragmentos de nossas vidas, que são também fragmentos de arte e Europa dos tempos passados". [15]
Referências
[1] Richards, Greg. Cultural Attractions and European Tourism. New York: CABI Pub., 2001. p94.
[2] "Bonnefantenmuseum." Steden. Acesso em 4 de Abril de 2016. [link]
[3] "The Building." Bonnefantenmuseum Maastricht. Acesso em 5 de Abril de 2016. http://www.bonnefanten.nl/en/about_us/building_en_architect.
[4] Rossi, Aldo. "Verlust der Mitte." Bonnefantenmuseum Maastricht. Accessed April 5, 2016. [link]
[5] Richards, p96.
[6] “The Building.”
[7] Rossi, “Verlust der Mitte.”
[8] “Bonnefantenmuseum.”
[9] "Stairs of Bueren." Steden. Acesso em 4 de Abril de 2016. [link]
[10] “The Building.”
[11] Rossi, “Verlust der Mitte.”
[12] Bordino, Franco et al. Alla Scoperta Del Neoclassico Attraverso Le Opere Di Alessandro Antonelli. Turin: Agenzia di Accoglienza Turistica della Provincia di Novara, 2008.
[13] Zukowsky, John. "Aldo Rossi." Encyclopedia Britannica. Acesso em 5 de Abril de 2016. http://www.britannica.com/biography/Aldo-Rossi.
[14] Richards, p98-100.
[15] Rossi, “Verlust der Mitte.”
- Ano: 1995
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Fotografias:James Taylor-Foster
