ArchDaily Academy, ferramentas e inspiração para os arquitetos

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Localizado no topo do plano piloto de Lúcio Costa, e como o único edifício sobre o canteiro central da asa leste do Eixo Monumental, o palácio do Congresso Nacional conta com uma localização privilegiada entre os edifícios públicos de Oscar Niemeyer em Brasília. O mais sóbrio dos palácios da Praça dos Três Poderes, o Congresso Nacional reflete a forte influência de Le Corbusier, ao mesmo tempo que insinua as formas mais românticas e caprichosas que caracterizam o modernismo brasileiro de Niemeyer.

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O projeto de FR-EE para o Museu Soumaya, com 17.000 m², presta homenagem à sua coleção de arte eclética de cerca de 70.000 objetos desde o século 15 a meados do século 20, incluindo a maior coleção privada do mundo de esculturas de Auguste Rodin. O edifício possui 45 metros de altura e se ergue no coração do novo empreendimento imobiliário Plaza Carso, em Polanco, um bairro vibrante e cosmopolita da Cidade do México. Sua forma distinta e presença forte criam uma identidade para a antiga zona industrial dos anos 40 e serve como um catalisador para o desenvolvimento cultural, incluindo também um teatro de Anton Garcia-Abril e o museu de arte contemporânea Jumex, do arquiteto David Chipperfield.

Localizado a poucos metros do terminal de Naoshima, a ilha japonesa mais conhecida como "Ilha das Artes", o Pavilhão de Sou Fujimoto aparece como um diamante translúcido e leve localizado na orla de Kagawa, visível do terminal de balsas, projetado pelo SANAA, que recebe os visitantes.

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O Centro Histórico da Cidade do México é, sem dúvida, um dos destinos turísticos mais relevantes do país por conta da história que abriga em seus numerosos espaços e edifícios públicos. No ArchDaily te convidamos a viver uma experiência em 360° de dois dos pontos mais icônicos do Centro Histórico: a Praça da Constituição (Zócalo) e a Catedral Metropolitana da cidade.

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O arquiteto e fotógrafo de arquitetura Romullo Fontenelle, do estúdio FLAGRANTE, compartilhou conosco uma série de fotografias da recém-inaugurada Japan House São Paulo, projeto de Kengo Kuma em parceria com o escritório paulistano FGMF.

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Localizado entre a Rua Vergueiro e a Avenida 23 de Maio, o Centro Cultural São Paulo integra-se à paisagem de São Paulo, não se impondo visualmente, e constitui-se como passagem e ponto de encontro para uma variada gama de pessoas diariamente, de idades, classes sociais e interesses diversos. É um exemplo de urbanidade e diversidade, um espaço democrático, projeto cultural bem-sucedido.

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ColiRoma CientoVeinteOcho está inserido dentro do contexto cultural-urbano da Colônia Roma Norte, na Cidade do México. As características do bairro e o uso do espaço público criam uma particularidade de vivência vicinal dentro da metrópole.

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Por Dan Gamboa Bohorquez

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Esta semana, a Bienal de Arquitetura de Veneza 2016 — Reporting From the Front — fechará suas portas. Seis meses se passaram e centenas de milhares de arquitetos, urbanistas, designers e turistas passaram pelas exposições nacionais e pela mostra central com curadoria de Alejandro Aravena — o primeiro sul-americano a dirigir o mais prestigiado evento da arquitetura mundial. O ArchDaily realizou este ano a cobertura mais extensa que já fizemos do evento e, apesar da 15ª edição da Bienal fechar suas portas, nossa coleção de artigos, entrevistas e trechos de publicação permanecerá acessível.

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Durante o IV Congreso Internacional que a Fundación Arquitectura y Sociedad organiza na cidade de Pamplona, tivemos a oportunidade de conversar com o arquiteto dinamarquês Bjarke Ingels sobre sua postura frente ao título deste edição do congresso: Arquitetura: Mudança Climática. O fundador do BIG falou da importância das tecnologias limpas e como estas deveriam ser aplicadas na arquitetura. Os novos projetos industriais devem romper os paradigmas tradicionais, questionando-se sobre a concepção típica das usinas de energia que podem, e devem, ser reintegradas às comunidades como espaços limpos. Ingels afirma que as tecnologias limpas não são apenas melhores para o meio ambiene, mas também para as cidades, abrindo novas e emocionantes possibilidades para o espaço público.

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Em meio às celebrações do Jogos Olímpicos Rio 2016, o ArchDaily Brasil realizou uma entrevista com os arquitetos Héctor Vigliecca e Ronald Werner sobre o Parque Olímpico de Deodoro Rio 2016, projeto de Vigliecca & Associados para o evento esportivo (e além dele).

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Convidado por Alejandro Aravena, o arquiteto colombiano Simón Vélez viajou a Veneza para fazer parte da Mostra Coletiva "Reporting from the Front", composta por 88 participantes de mais de 30 países. Sua exibição apresenta o trabalho realizada em Guadua durante os últimos 10 anos, utilizando maquetes, fotografias e uma instalação que expõe no local sua exploração com o material.

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Como parte da cobertura do ArchDaily Brasil na Bienal de Veneza deste ano, compartilhamos a seguir informações sobre o Pavilhão do Brasil, que reúne quinze projetos e iniciativas de diferentes regiões do país e que tem curadoria de Washington Fajardo.

A Casa da Flor é uma arquitetura onírica erguida a partir do sonho de Gabriel Joaquim dos Santos (1892-1985). Filho de um escravo negro com uma índia, este trabalhador das salinas próximas a São Pedro da Aldeia (140 km do Rio de Janeiro) construiu sua casa a partir da coleta de restos e resíduos, os quais ganharam um novo sentido de uso nas paredes da pequena edificação unifamiliar.

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Que um edifício destinado à exibição de obras de escultura seja caracterizado por uma imensa laje de concreto protendido que cobre menos de um quinto da sua área, e que o mesmo edifício não precise de sombra já que é completamente fechado em níveis enterrados e semi-enterrados, leva a algumas questões contemporâneas sobre a arquitetura. Para que serve a arquitetura? O que determina um edifício? O que o diferencia de uma escultura? O que é o espaço público?

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Localizado em um terreno triangular na área de Polanco da Cidade do México, este novo edifício do museu exibe parte de uma das maiores coleções particulares de arte contemporânea na América Latina - Colección Jumex - e é parte de um plano de desenvolvimento urbano mais amplo. Ignorado pelos grandes edifícios comerciais, o lote constrangido é delineado pela principal rua de Miguel de Cervantes Saavedra, a linha ferroviária de Cuernavaca e uma propriedade adjacente ao leste. A qualidade extremamente individual dos prédios vizinhos se sobressai a qualquer tentativa de integrar o novo museu dentro deste contexto urbano particular.

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Construído na última década do século dezenove para abrigar o Liceu de Artes e Ofícios nunca foi totalmente concluído. Já em Novembro de 1905 foram executadas as primeiras obras de adaptação, ainda sob o plano e direção do arquiteto Ramos de Azevedo, para receber a primeira coleção de quadros pertencentes ao Estado e que passaram a constituir a Pinacoteca.

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Dois prismas retangulares horizontais quase idênticos alinham-se por suas faces mais extensas com um afastamento de vinte metros entre eles, que dá lugar a um jardim. Uma rampa sinuosa elevada conecta ambos os prismas, e através de uma ramificação por um lado e uma escada por outro, conecta o par de prismas ao jardim central mais abaixo.