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Arquitetos: Steiner Architecture
- Área: 450 m²
- Ano: 2022
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Fotografias:Florian Holzherr
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Fabricantes: Artemide, Bisazza, FLOS, Viabizzuno
Descrição enviada pela equipe de projeto. Pegue o cadáver da palavra c-o-m-p-l-e-x-o e leve-o para os Alpes austríacos. Escondida no lago Zell, está uma casa à qual aquela realeza entre as palavras da moda, esgotadas de significado por anos de uso excessivo, pode genuinamente se aplicar. O ponto de partida do projeto foi formal e pós-moderno: a Trenton Bath House (NJ, 1955) de Louis Kahn. Por esse motivo, o telhado piramidal da casa fica em uma base quadrada e o piso térreo é distribuído da maneira que é. Por fim, o pátio também se inspira na abertura no telhado de Kahn.
Mas a base exigia poderes primitivos que os blocos de concreto de Trenton não forneceriam. Então, concreto monolítico veio à tona, com cinquenta centímetros de espessura. Monolítico com um toque sustentável: o concreto da região conta com um sistema de duas camadas, com um material isolante não reutilizável intercalado. Em vez disso, esta casa emprega concreto isolante, onde o material reutilizado é espalhado na mistura para isolamento térmico. Toda a estrutura pode se decompor com segurança em caso de demolição. Além disso, eliminando a camada isolante tradicional, os caixilhos das janelas e portas podem ser colocados livremente nas aberturas.
Essas paredes grossas passam uma impressão de estabilidade, que o projeto então se deleita em encontrar contrapontos. Daí, a série de estratégias para equilibrar o concreto polido melancólico no interior: uma exuberante cortina amarela no piso inferior, cortinas coloridas no térreo, um tapete alegre no corredor acima, banheiros cobertos de azulejos coloridos e uma cortina impermeável que envolve a garagem. E articulando os três níveis: uma escada em espiral branca, de aço, o mais esbelta possível, enfatizando os tons que mal se notam nas paredes frias de concreto.
Mas se a base toma como inspiração o trabalho Kahn, o primeiro andar de madeira se inspira no Extremo Oriente. As persianas delicadas equilibram o concreto pesado abaixo e proporcionam uma maneira de olhar que é marcadamente diferente daquela do térreo, e quando são giradas nos dias quentes de verão, a abertura do primeiro andar pode ser quase absoluta.
Estranhamente, e apesar da justaposição, o edifício consegue parecer um pouco clássico. Clássico na maneira como administra o peso, de modo que se assenta e olha majestosamente para o lago intocado e a cidade velha do outro lado. Clássico em sua forma. É bastante clássico também porque todas as elevações são quase idênticas, seus pórticos bem no meio ou ligeiramente fora do centro. É inesperadamente simétrico, ligeiramente palladiano, o que dificilmente poderia ser alcançado se a garagem não fosse destacada, e então o que parece um salão elegante é na verdade um estacionamento – um pavilhão para o automóvel. Uma espécie de solução “villa + folly” e a tensão entre os dois volumes acabam determinando onde fica a entrada da casa.
E, acidentalmente, a casa também lembra Frank Lloyd Wright - Westcott House (1908) e DeRhodes House (1906), de Wright, principalmente, com seus primeiros pisos de madeira assentados em bases mais robustas. O forte aceno a Wright é, obviamente, um resultado provável da invocação do Japão, sendo o trabalho do arquiteto especialmente grato a esse país.
Mas as referências estrangeiras não minaram o dialeto Zell do projeto. Longe disso. A citação japonesa parece curiosamente em casa. E incentivado pela Casa de Banhos de Kahn, o projeto evitou a tentação de disfarçar o telhado inclinado, como a arquitetura moderna costuma fazer. Em vez disso, a casa veste suas encostas íngremes com orgulho. Nem a saliência é tímida. Estende-se generosamente e brinca com as telas de madeira por baixo, que parecem uma progressão natural em delicadeza e artesanato das casas vizinhas meio escondidas na floresta dos alpes.
