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Arquitetos: LINK Architectes Associés
- Área: 200 m²
- Ano: 2024
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Fotografias:Vladimir de Mollerat du Jeu
Descrição enviada pela equipe de projeto. Quase 2.000 anos atrás, Lugdunum (Lyon) estava principalmente localizada na colina de Fourvière. Para fornecer água potável a toda a cidade, quatro aquedutos transportavam água das montanhas próximas (Mont d'Or, Monts du Lyonnais, Pilat Massif) para a capital da Gália Romana. O aqueduto de Gier foi o mais longo (mais de 80 km) e tecnicamente o mais complexo, dada a geografia que atravessava. Seu legado mais espetacular hoje é o alinhamento de 72 arcos, que se destacam poderosamente no local do Plat de l'Air, ao norte da cidade de Chaponost. É aqui, em contato direto com um dos últimos vestígios tangíveis da memória romana da região, que a Comunidade de Municípios do Vallée du Garon escolheu estabelecer um novo escritório de turismo em 2019, no coração deste local notável. O terreno do projeto, localizado em contato direto com os arcos do aqueduto, era então um lote vago, levemente inclinado, classificado como terra agrícola no mapa de planejamento urbano local, limitando a construção futura a uma taxa de ocupação máxima de 100 m2.
Nesse contexto, nosso trabalho começa com a compreensão e medição de uma empreitada como a construção deste aqueduto na época romana, para transportar água a longas distâncias. Também é definido pela consciência da engenhosidade dos mecanismos empregados, que contribuem para a coerência técnica e estética da estrutura. O caminho histórico do aqueduto dialoga com a topografia do terreno, às vezes seguindo-a, às vezes confrontando-a. O local do projeto tem a especificidade de incorporar vários estados do aqueduto, entre seus trajetos aéreos e enterrados dentro da cidade de Chaponost, e no início, que atravessa o vale do Yzeron abaixo.
O aqueduto opera tanto na escala "macro" do território quanto na escala "micro" da construção e materialidade dos arcos. Um sistema que faz sentido, que molda e revela uma paisagem única. O novo escritório de turismo está ancorado nessa lógica. No entanto, qualquer analogia excessivamente simplista com a estrutura antiga não poderia competir com a profundidade histórica que o aqueduto evoca. Além disso, o pequeno tamanho do programa (100 m2) complica a relação desejada entre os dois volumes. O projeto não pode competir em termos de tamanho e presença, então ele retira suas intenções iniciais de uma reflexão que abrange o local, a paisagem, os solos e os caminhos. É concebido como um dispositivo cenográfico que destaca o aqueduto da perspectiva dos visitantes. Serve como um complemento ao aqueduto, menos um objeto arquitetônico, mais a construção de uma paisagem.
O projeto é imaginado como uma infraestrutura de serviço em vez de uma edificação, muito semelhante ao próprio aqueduto. A intenção não é reduzir a intervenção a um mero objeto construído, mas abrigar um espaço que, de certa forma, não tem nem começo nem fim, abraçando toda a paisagem que o enfrenta. O projeto segue a geometria do aqueduto de forma linear, dividido em três camadas: *A primeira camada, que coloca racionalmente as áreas de estacionamento em conexão direta com a via existente. Um caminho que liga a entrada do escritório de turismo e um prado que distancia o volume da rua, tanto para protegê-lo de incômodos quanto para abrir a vista do aqueduto. *A segunda camada inscreve o volume, apoiado por uma parede de contenção que gerencia a inclinação do terreno. *A terceira camada é mantida aberta, para não alterar todo o local.
O projeto é definido e reduzido a duas intenções elementares: uma parede que insere o projeto dentro do local e organiza os usos, e um telhado que os abriga. A parede, feita de concreto pigmentado e depois jateado, é posicionada paralelamente ao aqueduto e define uma plataforma embutida na profundidade do solo, abrigando funções de estacionamento e serviços públicos. Ela emerge de um lado e desaparece no solo do outro, se estendendo muito além do espaço do escritório de turismo. A parede atravessa o volume e continua além. Ela se torna espessa em determinados pontos dentro do volume para acomodar funções de serviço. Em frente, um grande espaço aberto reúne a recepção pública, a sala de exposições e a sala de reuniões. Sendo o espaço limitado, a ideia aqui é não perder área útil na circulação; cada metro quadrado é valioso. Dentro da parede, as funções rebaixadas servem ao espaço principal. O telhado abriga o espaço de recepção e exposição e se estende além para proteger as fachadas e formar um beiral na entrada, dobrando assim a área interna e reforçando sua função acolhedora. O limite entre interior e exterior é deliberadamente esfumaçado. Esta é a ambição do projeto: oferecer um espaço respaldado por uma "parede de funções", aberto ao aqueduto.
O aqueduto é uma estrutura massiva e poderosa, construída utilizando um sistema de arcos repetitivos feitos de pedra, tijolo e terra. A ruína, em seu estado atual, revela uma construção rudimentar, que nos interessa revisitar de acordo com métodos de produção contemporâneos. Não se trata de recriar os arcos, nem de repetir um sistema construtivo que não faria sentido hoje. Em vez disso, trata-se de reinterpretar uma forma de construir e adaptá-la às habilidades de nosso tempo e localidade. O projeto, portanto, escolhe o concreto, mas com a ambição de trabalhar este material em ressonância com o aqueduto, através de seus tons e sua textura.
Uma série de pilares de madeira sustenta uma viga, que por sua vez sustenta todas as tesouras do telhado. Esta estrutura espelha o ritmo dos arcos, mas expressa leveza. O telhado é, portanto, reduzido à sua expressão mais simples, com uma rede de tesouras visíveis que caracteriza o espaço, conferindo uma identidade doméstica. O projeto visa ser acolhedor, e os materiais crus são deixados expostos, sem revestimentos. O telhado de zinco se integra à paisagem, garantindo a maior delicadeza possível em um espírito de "desaparecimento", deixando espaço para a presença do aqueduto, sem gestos espetaculares. O projeto, não por imitação, mas por interpretação, ressoa a presença do aqueduto. Além da materialidade das paredes, um diálogo atento é estabelecido quanto às proporções e composição das duas estruturas.
