Por dentro do "Pavilhão Báltico" na Bienal de Veneza 2016

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Como parte da cobertura do ArchDaily Brasil na Bienal de Veneza 2016, apresentamos uma série de artigos escritos pelos curadores das exposições e instalações à mostra no evento.

A arquitetura lida não só com a forma. Trabalha com dados e fluxos de materiais, organização de recursos, mobilização de capacidades; e organiza não só coisas estáticas, mas também é um projeto de processos. Seria ótimo entender a arquitetura como um agente com o qual comunicar processos de espaços materiais ao público de forma coerente. A arquitetura tem excelentes ferramentas para apresentar e explicar construções em cortes e plantas, mapas e os arquitetos são capazes de processar fluxos bastante complexos de informação.

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O projeto do Pavilhão Báltico não é apenas uma tentativa de estar por dentro de uma definição do que infraestrutura é, mas estar por dentro de muitas definições, rastreando como diferentes tipos de infraestruturas relacionam-se aos recursos. Há muitos modos de evidenciar essas relações na exposição do Pavilhão.

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Com o Pavilhão Báltico, não estamos apenas comemorando este belo fato de nossa unidade, mas também destacando que estamos vivendo em um momento de fragmentação do "projeto europeu", e devemos tornar as pessoas conscientes destes problemas. A União Europeia pode ser como a nossa; seu conceito pode ser vivido e conscientemente utilizado. Ela tem um princípio surpreendente, que consiste em conectar todos com infraestrutura e a circulação de recursos, de tal maneira que os conflitos são impossíveis. Estamos nisso juntos, e devemos reforçar as nossas relações com a organização espacial.

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Descobrimos que as idéias, ou o espaço da mente, tem projeções diretas no espaço material. Nos países bálticos, todos nós temos essa ideia popular e bastante abstrata de unidade. Mas se olharmos agora, muito tempo depois de o Jeito Báltico (a manifestação pacífica de unidade em 1989), podemos ver que o idealismo a partir desse momento se materializou.

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O Pavilhão Báltico é, portanto, uma exposição em que tentou-se trazer todas as nossas preocupações e ideias em conjunto. Realmente, sem tentar estabelecer um texto acabado, apenas mostrar as relações entre ideias e coisas; ter objetos-artefatos-reunidos em um só lugar e vistos como presenças materiais. Ao mesmo tempo, todos nós temos uma ideia, um objetivo: para destilar que tipo de prática espacial seria apropriada aos países bálticos.

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O Palasport, a localização do Pavilhão Báltico, é um puro exemplo da arquitetura brutalista. O edifício é nomeado como Giobatta Gianquinto, um veneziano membro do Partido Comunista Italiano e prefeito de Veneza entre 1946 e 1951. Sua forma brutalista em concreto aparente realizado o programa de ética no momento em que foi construído em 1977. Arquitetura no momento, estava preocupada com a comunicação do desenvolvimento da tecnologia de construção com fins sociais. Palasport exemplifica o tipo de afirmações ou ideias surgidas na época: formular e proporcionar espaços para a sociedade que antes não eram disponíveis. No contexto da cidade histórica, o "Palácio dos Esportes" tinha um propósito que ainda carrega. É usado intensivamente para atividades esportivas e eventos comunitários. O processo de uso do espaço é complexo e entrelaçado, não só pelo seu calendário, mas também com a sua função geral para a celebração de atividades por grupos de pessoas. Talvez não seja por acaso que o significado ético de sua forma arquitetônica engrandeça a instalação Pavilhão Báltico permitindo-lhe continuar a adaptar-se e mudar de forma ao longo do tempo.

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O Pavilhão Báltico tem curadoria de Kārlis Berziņš, Jurga Daubaraitė, Petras Išora, Ona Lozuraitytė, Niklāvs Paegle, Dagnija Smilga, Johan Tali, Laila Zariņa e Jonas Žukauskas.